可以肯定的是，摇滚乐通常是节奏布鲁斯的公然商业化，但在许多情况下，音乐依赖于那些与一般中产阶级、中产阶级的美国文化如此陌生的材料，以保持有趣。许多曾经毁坏流行摇摆乐的廉价美国稀释物也倾向于毁坏新的音乐，但其来源，即40年代令人兴奋的 "粗俗 "城市蓝调，仍然充分脱离了主流而具有活力。由于这个原因，摇滚乐还没有变得像商业摇摆乐那样在情感上毫无意义。它仍然足够原始，经得起稀释，在某些情况下，甚至因为其商业化的事实而变得有吸引力。甚至它的 "异化 "也很明显；它经常被用来描述白人青少年是 "年轻的犯罪者"。(摇滚乐也受到另一个 "弱势 "少数民族的欢迎，例如，波多黎各青年。现在甚至有相当流行的摇滚歌曲，至少在纽约附近，有一些歌词是用西班牙语写的）。摇滚乐是那些缺乏中产阶级 "修养 "的美国人的蓝调形式，或者太天真，无法融入美国的主流口味；那些认为梅拉赫里诺、科斯特拉内茨等人在某种程度上太没有生气的人